附一：數(shù)碼影樓用光分析
數(shù)字時代的到來，影樓攝影的數(shù)碼化也必將成為一個趨勢，數(shù)碼的方便快捷及諸多影象優(yōu)點(diǎn)已經(jīng)被行內(nèi)人士逐步所接受和認(rèn)可。那么數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)在拍攝用光中到底有何區(qū)別？
數(shù)碼相機(jī)與傳統(tǒng)相機(jī)只是記錄影像的方式不同，傳統(tǒng)是用膠片形成潛影并經(jīng)過沖洗擴(kuò)放最終成為圖片；數(shù)碼是用傳感器（CCD或CMOS）來將物體的光學(xué)信息轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮有畔Υ娌⒔?jīng)過電腦打印成為圖片。兩者在拍攝技巧與手法上并沒有本質(zhì)的區(qū)別，影像成像的原理并沒有因為是膠片或者CCD而改變，不會因為你用的是數(shù)碼相機(jī)或傳統(tǒng)相機(jī)而改變拍攝的用光或者色彩構(gòu)圖原理！
當(dāng)然，由于記錄影像的載體不同，CCD與膠片在拍攝中有各自的特點(diǎn)，我們只需要在拍攝控制中做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，從膠片曝光曲線圖和數(shù)字傳感器曝光曲線圖可以看出，數(shù)碼相機(jī)的曝光與傳統(tǒng)膠片是不相同的，數(shù)碼相機(jī)不可以象傳統(tǒng)膠片那樣靠曝光過度來取得明亮效果。數(shù)碼相機(jī)曝光盡量要準(zhǔn)確，這樣有利于CCD記錄更多的影像信息為電腦后期修整提供更大的空間。有時候?qū)幙缮郧芬膊豢梢赃^度，當(dāng)然欠曝太多也不可，一是會丟失暗部層次，二是會使圖象噪聲顆粒增加。
另外在拍攝用光中，由于數(shù)碼相機(jī)CCD記錄影像的寬容度接近反轉(zhuǎn)片而與負(fù)片相比較窄，所以布光時光比控制一定要過渡自然均勻，影調(diào)的突然變化可能會影響影像品質(zhì)。數(shù)碼與傳統(tǒng)各自的特點(diǎn)決定了各自在拍攝中的區(qū)別，但無論是傳統(tǒng)還是數(shù)碼，它都只是一個工具，至于在拍攝中你所表現(xiàn)的風(fēng)格，你的用光技巧，你的作品內(nèi)涵，則與膠片或者數(shù)碼無關(guān)。
很多人在談影樓用光時喜歡從婚紗，寫真或者人體，時裝分類，我覺得這樣談人像用光是不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。無論婚紗寫真時裝人體都屬于人像攝影，婚紗并不都要拍攝的甜美亮麗，寫真也不全是個性另類，創(chuàng)作人體講究影調(diào)而商業(yè)人體則趨于唯美。一個優(yōu)秀的攝影師也不能只定位到婚紗或者寫真的范圍內(nèi)，只要你拍攝對象是人，真正的人像攝影師就不應(yīng)該只會拍婚紗或者只會拍寫真。如果你被別人認(rèn)為只是某方面拍的好，那么可以說你還沒有理解人像攝影真正的內(nèi)涵，而你拍的好，或許只是你從事某一方面時間久了經(jīng)驗多點(diǎn)而已。不同的拍攝內(nèi)容，很多時候只是你根據(jù)被攝者的審美而給予她（他）不同的風(fēng)格定位不同，能欣賞光影效果的客人，即使你給她拍婚紗，她也喜歡畫面具有明暗影調(diào)；只停留在“一白遮百丑”審美層次上的客人，即使拍人體，她或許更喜歡她具有光潔平滑的皮膚。
由于我們拍攝的對象是人，那么，表現(xiàn)人的面部神態(tài)從而反映一個人的性格特征正是我們在用光方面所要表現(xiàn)的根本出發(fā)點(diǎn)，而在人像拍攝中，無非有正面臉部、三分（四分之三）臉部、側(cè)面臉部三個臉向。從這個意義上，我們可以把人像攝影的用光從三方面來談：
一：正面臉部用光
正面臉部由人物臉部全部面對鏡頭，臉部各部對稱，但缺乏縱深感。
按照目前大多數(shù)影樓所用的三燈布光容易將人物拍的顯胖。那么最適宜正面臉部的布光是中等位置的中央燈光（大概位置在正40-45度左右），這個位置的燈光所拍攝的人像立體感好，可用于各種類型的人像攝影，人們對光線的效果也很熟悉。人物受到正前上方燈光的照射，面部受光均勻，臉部對稱，具有協(xié)調(diào)的明暗對比關(guān)系。我們所熟悉的蝶形光就屬于這個位置的燈光。在實際的拍攝中，只要人物是正面臉部面對鏡頭，蝶形光--這個曾倍受好萊塢的攝影師青睞并且至今仍被時裝攝影師所常用的燈位便是最佳選擇。需要注意的是，在我們影樓的日常拍攝中，由于商業(yè)攝影的特殊性，我們需要快速便捷的布光，那么鱷魚光（高低光）便是在蝶光基礎(chǔ)上演繹出的一種相當(dāng)不錯的影樓布光。它使人物面部得到柔美均勻的光照，又在臉頰兩側(cè)產(chǎn)生淡淡的陰影而使人物具有立體感。用鱷魚光拍攝時注意兩點(diǎn)：一是人物兩側(cè)加上反光板減小光比，使光線過渡更加自然；二是人物應(yīng)該位于兩燈平面的垂直交點(diǎn)附近。
正面臉部另外一種有特點(diǎn)的布光便是位于水平位置或中等位置的雙邊緣光做主光。燈光效果對稱，頭部整個輪廓線上有光邊。這種布光是正面臉部中唯一一種用兩盞燈作為主光的布光方法。有的攝影師也稱之為夾光，意思就是左右兩盞燈光將人物夾在中間拍攝，人物立體感強(qiáng)。這種布光在影樓使用時一定要注意正面輔助光的運(yùn)用，一般來說，在人物的正前方可以用高低光照射面部，雙邊緣光的強(qiáng)度要高于高低光一到兩級，曝光根據(jù)正面光曝光。最終人物的受光效果是正面臉部受光均勻，兩側(cè)受到強(qiáng)烈光照產(chǎn)生明暗對比效果，畫面唯美、透亮，不僅合影樓拍攝，也常用在拍攝雜志封面等亮麗類型拍攝中。
二：三分臉部用光
三分臉部位置以剛能看到一只眼睛開始到鼻子端點(diǎn)和臉頰的輪廓線位于一條線上為止。這個位置特別能給人以縱深感及立體感。所以在對三分臉部用光時，主光一般要用在人物臉窄的那一側(cè)（遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)），基本上是偏中燈光或者交叉燈光位置，這個位置人物立體感非常強(qiáng)烈，畫面有平穩(wěn)感。輔助燈用在臉部的正前方，也就是中央位置，再在相機(jī)位置加上反光板。如果光比控制得當(dāng)，這個時候人物臉部由遠(yuǎn)側(cè)開始到近側(cè)，明暗影調(diào)逐漸過渡，受光均勻自然，立體感強(qiáng)又不缺乏柔美。
另外主光也常用在人物臉部正前方。大概位置在中央中等位置（正40-45度左右），這個位置的燈光使人物臉部立體感也表現(xiàn)的很好，臉頰線條效果強(qiáng)烈，人像看起來很順眼。但由于頭部一側(cè)有大片陰影，所以我們需要在相機(jī)與主燈中間（臉部近側(cè)）或者相機(jī)位置放置輔助燈并控制好合適的光比，影調(diào)過渡要一定要自然，不可以出現(xiàn)生硬的陰影。
和三分臉部比較接近的還有七分臉部（八分之七），七分臉部介于正面和三分臉部中間，用光原則比較接近三分臉部，所以我們不再贅述。
