新加坡時(shí)期逃亡日子
牛頓一家兵分兩路逃出德國(guó)，父母坐船到南美(父親剛從集中營(yíng)放出來，身體虛弱不宜遠(yuǎn)行)，而把18歲的牛頓送上開往遙遠(yuǎn)中國(guó)的汽船上(因?yàn)闀r(shí)值1938年，美國(guó)及英國(guó)的移民名額早已報(bào)滿，惟一開放的只剩下中國(guó))。離開德國(guó)時(shí)，行李箱里裝著他的相機(jī)和漂亮衣服，身上卻只有區(qū)區(qū)5美元，這是納粹允許出國(guó)的猶太人帶的最高現(xiàn)金額度。但命運(yùn)總是陰差陽錯(cuò)，牛頓很快就與同船的女人們混熟了，行程駛到大半的時(shí)候，他與其中一個(gè)女孩在新加坡中途下了船。
被一個(gè)女商人“包養(yǎng)”
上了岸以后，他在新加坡《海峽時(shí)報(bào)》找到一份攝影師的工作，但很快就被解雇了。有一段時(shí)間，他每天都去碼頭坐著，看著歐洲過來的船哭到天黑。生活就在他走投無路的時(shí)候出現(xiàn)了一線生機(jī)，年輕時(shí)的牛頓長(zhǎng)得很帥氣，一個(gè)34歲的法國(guó)女商人找到了他，兩人發(fā)展了一段姐弟戀(那時(shí)侯牛頓19歲)。雖然曾經(jīng)有過一段美好的時(shí)光，但后來牛頓逐漸厭煩了這個(gè)女人，并試圖逃離她。二戰(zhàn)期間，新加坡政局變動(dòng)，留在新加坡的猶太人要被送到澳大利亞的集中營(yíng)，牛頓頭也不回地加入了這支隊(duì)伍。
澳大利亞時(shí)期成家立業(yè)
剛到澳大利亞，牛頓作為“無國(guó)籍人”在俘虜收容所呆了兩年，隨后參軍加入澳大利亞軍隊(duì)。二戰(zhàn)結(jié)束后，牛頓在墨爾本開了一家小小的攝影工作室，并在那里遇上了后來的妻子―――愛麗絲?斯賓斯。
妻子原來是他的模特兒
牛頓一生被無數(shù)美女包圍，模特兒是和他打交道最多的人群，愛麗絲就是其中模特兒之一。愛麗絲原名茱恩，1923年出生于墨爾本，在認(rèn)識(shí)牛頓前是專職演員，也是一名畫家，后來在偶然機(jī)會(huì)下做了幾次牛頓的模特兒，她在鏡頭前出色的表現(xiàn)力讓牛頓為之著迷，為她拍下了不少照片。兩人在1948年結(jié)婚。
接過相機(jī)繼承丈夫事業(yè)
婚后愛麗絲繼續(xù)演藝事業(yè)，她開始接觸相機(jī)非常偶然，有一年她為牛頓準(zhǔn)備了一份圣誕禮物―――一臺(tái)攝象機(jī)，誰知牛頓拒絕使用(他只用相機(jī))，愛麗絲只好拿來自己用，并試著拍來玩玩。她也成為一名專業(yè)攝影師是在牛頓生病之后的事。1971年牛頓心臟病發(fā)作，無法拿起相機(jī)拍照，于是茱恩接過丈夫的相機(jī)開始了攝影的生涯，并改名為愛麗絲?斯賓斯。她開玩笑說，相機(jī)正式交接的那一天，丈夫給她上了3個(gè)小時(shí)的攝影課，就算入門了。
愛麗絲決定專攻肖像攝影，她的最初作品許多以生活圈子內(nèi)的朋友為素材，愛麗絲拍照喜歡越簡(jiǎn)單越好，她寧愿拍日常家居生活中的姐妹們，并且盡量采取自然光，從不以合成的布幕作背景，與她丈夫喜歡虛構(gòu)世界的風(fēng)格截然相反。
許多人認(rèn)為，愛麗絲充滿溫暖的作品，在很大程度上平衡了牛頓荒涼、冷漠而性感的畫風(fēng)，兩種類型的作品互相補(bǔ)充對(duì)方不足。牛頓夫婦只辦過惟一一次的共同攝影展，展覽名為“我們和他們”，前一部分“我們”是夫婦兩輪流替對(duì)方拍照，后一部分“他們”則是兩人鏡頭下的別人。
盡管兩人都是攝影師，但風(fēng)格迥然不同，而且影響不了對(duì)方。牛頓說：“我們?cè)跀z影上各有自己目標(biāo)，她的作品寫實(shí)而且樸素，而我喜歡人為痕跡濃重的照片。”
丈夫被美女包圍從不吃醋
丈夫經(jīng)常與女模特一起裸體相對(duì)，愛麗絲曾經(jīng)為此吃過醋么？她說：“從來沒有過，他經(jīng)常對(duì)我說的一句話是‘作為一個(gè)攝影師，你可以和模特兒偷腥，也可以和她們一起工作，但同時(shí)進(jìn)行兩樣不可能。’”
歐洲時(shí)期事業(yè)顛峰
牛頓在澳大利亞生活了十幾年，并入了澳大利亞國(guó)籍，但遠(yuǎn)離西方文化中心的澳大利亞似乎不能滿足他的事業(yè)野心，于是牛頓在1950年代后期來到歐洲闖天下。他說：“一到巴黎，我就意識(shí)到這里就是我要找的地方，無論生活還是攝影。人們生活在街道、咖啡館和飯店。漂亮女人到處都是。”
牛頓第一次在時(shí)裝界嶄露頭角，是1961年他的作品在法國(guó)版《Vogue》上發(fā)表引起社會(huì)轟動(dòng)，他首次向外界展示其赤裸裸表現(xiàn)“性”的攝影風(fēng)格，從此一發(fā)不可收拾，牛頓的名字開始竄紅。盡管也惹來爭(zhēng)議和責(zé)難，但同時(shí)這種革命性的攝影手法使他聲名鵲起，成為時(shí)裝攝影的弄潮人。從1961年起的25年里，牛頓開始成為法國(guó)版《Vogue》雜志的專用攝影師，并且同時(shí)受邀為美國(guó)版、意大利版、德國(guó)版、英國(guó)版的《Vogue》拍攝時(shí)裝圖象，獨(dú)特的影像風(fēng)格使他馬上成為《Marie-Claire》《Elle》《JardindesModes 》《LineaItal-iana 》《Queen》《Nova》等諸多時(shí)尚圈頂尖雜志的寵兒。
大病一場(chǎng)變得更加極端
1971年是牛頓人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這一年牛頓在紐約拍攝時(shí)突發(fā)心臟病，雖然在精心護(hù)理下，他保住了性命，但卻永遠(yuǎn)改變他的生活。他重新看待他的事業(yè)，從那時(shí)起，他決定再不拍千篇一律的時(shí)裝照片，而只拍他真正想拍的照片。他拍的照片更色情，更大膽，甚至帶有殘酷的風(fēng)格。他變得毫無顧忌了。
色盲所以只拍黑白照片
黑白照片、赤裸女人是牛頓作品的標(biāo)志。或許有人感到很困惑，為什么牛頓的作品絕大部分是黑白照片，極少見彩照―――因?yàn)樗莻€(gè)色盲，但牛頓從不避諱承認(rèn)這一點(diǎn)。他分不清黃綠和藍(lán)綠，所以他拍的彩照中多是鮮艷奪目的紅色。
一身紅裙的名模克勞蒂婭?希弗臉上顯然有莉莉?瑪蓮的表情。
牛頓是高跟鞋的迷戀者，不僅讓其模特兒穿，自己也穿。這張照片是他妻子拍的。
自1976年以來，牛頓獲得了諸多獎(jiǎng)項(xiàng)，包括東京藝術(shù)監(jiān)制俱樂部獎(jiǎng)、美國(guó)繪畫藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)、德國(guó)柯達(dá)攝影圖書獎(jiǎng)。1989年法國(guó)文化部長(zhǎng)授給他藝術(shù)騎士稱號(hào)，1992年德國(guó)和摩納哥也授給他獎(jiǎng)項(xiàng)。1999年《生活》雜志以其在雜志攝影中的長(zhǎng)期貢獻(xiàn)授給他生活傳奇人物獎(jiǎng)。
同時(shí)，好萊塢也對(duì)牛頓產(chǎn)生興趣。1978年的電影《勞拉?馬斯的眼睛》的主角所用的照片就是模仿牛頓的照片。而具有諷刺意味的是，牛頓想為電影拍照片的企圖以失敗告終，因?yàn)橹破胍氖茄芰芎褪瑱M遍野的暴力照片，牛頓恰恰對(duì)此不感興趣。他說他的照片寧可是色情的，也不要暴力。
女人中只敬畏撒切爾夫人
除了驚世駭俗的時(shí)裝照片外，牛頓也拍風(fēng)景照和肖像照，他曾拍過的名人有畢加索、皮爾?卡丹、超模坎貝爾、讓-瑪麗?勒龐(法國(guó)極右翼領(lǐng)導(dǎo)人)、超模克勞迪婭、摩納哥卡羅琳公主、范思哲等。不過當(dāng)然，他最喜歡拍的還是不穿衣服的女人。
他對(duì)異性純粹抱著從男人角度審視女人的眼光，但只有一個(gè)女人讓他存有敬畏之心，那就是“鐵娘子”撒切爾夫人。因?yàn)樗矚g看上去充滿力量的人，即使是撒切爾夫人此類女人，也能讓牛頓興奮起來。他曾為撒切爾夫人拍過一張面無笑容、面帶狠相的照片，現(xiàn)在掛在倫敦的國(guó)家肖像畫廊里，是撒切爾夫人平生最討厭的一張照片，但牛頓卻非常喜歡，“她看上去就像一條鯊魚”，他說。
去年車禍?zhǔn)攀老砟?3歲
2000年，牛頓迎來80歲生日之際，德國(guó)攝影中心邀請(qǐng)他在柏林舉辦一場(chǎng)攝影回顧展，正在外界普遍狐疑牛頓怎么會(huì)重新踏入這個(gè)當(dāng)年趕走他、讓他家破人亡的國(guó)度時(shí)，牛頓夫婦卻非常爽快地答應(yīng)了。牛頓再次重新踏上了德國(guó)的領(lǐng)土，訪問64年前與父母告別的火車站。自當(dāng)年一別，他再也沒有見過父親一面。
晚年的故鄉(xiāng)行讓牛頓感慨頗多，他決定把柏林作為收藏他一生作品的最后歸宿地。2003年10月，他把自己所拍的1000多幅作品贈(zèng)送給柏林的一家博物館，把所有作品都留給了出生地城市。德國(guó)總理施羅德為此專門發(fā)表公開信，感謝牛頓的饋贈(zèng)。
2003年1月23日，牛頓駕著他的凱迪拉克行駛在洛杉磯日落大道上時(shí)，汽車突然失去控制，撞在一家飯店的墻上，汽車嚴(yán)重受損，牛頓隨后被送往當(dāng)?shù)匾患裔t(yī)院。由于傷勢(shì)過重，最終不治身亡。牛頓83載的傳奇人生因?yàn)檐嚨湺嬌狭司涮?hào)。
2004年6月，包括總統(tǒng)施羅德在內(nèi)的德國(guó)各界名人都來參加了牛頓的葬禮。
自畫像
“如果照片的主題跟我自己的生活有關(guān)，不管是過去的、現(xiàn)在的，都可以把我自己拍進(jìn)去。”
牛頓第一次以自己做模特兒是在1979年，這也是他最滿意的作品之一，照片里所見就是牛頓的生活：他的相機(jī)、他最喜歡的裸體模特兒、他的太太愛麗絲，表情滑稽地盯著模特兒，還有《時(shí)尚》的攝影棚，以及從半開的門可以看見波旁宮廣場(chǎng)。那里發(fā)生過許多對(duì)牛頓意義重大的事，他在此拍過上千張照片。牛頓認(rèn)為，這是一張真正的自傳性照片。
牛頓為施華洛世奇水晶系列拍攝的廣告硬照，充滿著男權(quán)在上的隱喻。
赫爾穆特?牛頓在時(shí)裝攝影界登場(chǎng)的60年代后期，正是一個(gè)各種驚世駭俗的主義、口號(hào)遍地開花的時(shí)代。性解放運(yùn)動(dòng)、婦女解放運(yùn)動(dòng)、迷幻藥文化、嬉皮士、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)、禪宗熱、搖滾音樂、公社運(yùn)動(dòng)、摩托車族……當(dāng)時(shí)在青年中流行的各種思潮都與保守的中產(chǎn)階級(jí)價(jià)值觀背道而馳。而對(duì)性的大膽追求與表現(xiàn)正是反主流文化沖撞主流文化的一個(gè)最主要突破口。
牛頓大膽的圖像徹底撕去了時(shí)裝攝影溫情、典雅的外表，沖擊傳統(tǒng)倫理價(jià)值偽飾與壓抑的一面，并代之以一種充滿危險(xiǎn)、鼓勵(lì)出軌的圖像。他反傳統(tǒng)的視覺倒戈強(qiáng)烈地反映了西方社會(huì)中性在消費(fèi)文化中的擴(kuò)張與性的現(xiàn)狀，使以前在時(shí)裝攝影中一直遮遮掩掩的情欲成份公開化、合法化。在牛頓這里，對(duì)新時(shí)代敏銳的感受力一直是他攝影的原動(dòng)力。他以精致、頹廢、倦怠、妖艷的現(xiàn)代都市女性形象置換出在以往時(shí)裝攝影中不具現(xiàn)實(shí)感的女性形象，通過她們帶領(lǐng)我們進(jìn)入20世紀(jì)情欲的深部。
當(dāng)然，牛頓的文化姿態(tài)其實(shí)充滿矛盾，他的鏡頭主角雖然一反柔順的女性形象而別具時(shí)代意義，但她們又無法避免過于乞靈于情欲征服的嫌疑。女權(quán)主義分子對(duì)牛頓深惡痛絕，猛烈抨擊他作品中的性暴力、窺淫和變態(tài)場(chǎng)景，并將他定義為厭女癥，然而也有擁護(hù)者把他的攝影作品奉為藝術(shù)杰作，認(rèn)為他是一個(gè)以攝影為媒介的隱喻藝術(shù)家，通過華麗的女人，昂貴的睡袍和色情的場(chǎng)景創(chuàng)造出奇特的虛幻世界，以此完成道德或者政治的反抗。
牛頓的許多時(shí)裝攝影善于在一種具有特殊氣氛的空間中展開。他以地下室、都會(huì)中的高樓屋頂花園、室內(nèi)游泳池、歐洲古城堡、豪華旅館等為舞臺(tái)，通過別出心裁的場(chǎng)面調(diào)度，布置一個(gè)令人耳目一新的“事件”現(xiàn)場(chǎng)，設(shè)計(jì)一場(chǎng)虛假的驚險(xiǎn)，導(dǎo)演一出出催生欲望與想像的話劇。人們?cè)诖丝臻g中的存在理由似乎只是為了冒險(xiǎn)、引誘或挑逗，從他的照片我們無從得知故事的結(jié)局會(huì)走向何方。也許，牛頓需要的就是讓觀眾與照片中的人一起經(jīng)歷一次虛擬的冒險(xiǎn)、一起體會(huì)一種放縱的快感，一起設(shè)計(jì)一種結(jié)局。
時(shí)尚Style
“時(shí)裝照呈現(xiàn)的是一個(gè)既無過去也無未來的瞬間。”
牛頓曾為《時(shí)尚》、《皇后》、《NOVA》、《瑞麗》等雜志拍攝過大量的時(shí)裝照。我們?cè)谒恼掌锌吹降模淮硪粋€(gè)明確的過去或未來，任何時(shí)間的延續(xù)―――不管是向過去還是向未來，都完全憑觀賞者的想像力。
明星Movie star
“拍一個(gè)演員和拍模特兒是不同的：模特兒是你花錢雇來的，擺姿勢(shì)是她們的工作，而演員在面對(duì)鏡頭時(shí)就脆弱多了。每一個(gè)女人都是脆弱的，一個(gè)女演員尤其如此......當(dāng)你想拍一張好照片，你就得如履薄冰、小心從事。”牛頓的攝影機(jī)鏡頭所向，有美女克勞蒂婭?希弗、影星朱迪?福斯特、娜塔莎?金斯基等，這些形象全都充滿迷人的力量。
