潑彩山水畫法是張大千在海外總結中國傳統(tǒng)筆墨后，對中國青綠山水表現技法上的一大創(chuàng)新。他創(chuàng)造了大潑墨、大潑彩的新技法，不僅在駕馭筆、墨、色、水、紙等方面達到了出神入化的境地，而且為中國畫開辟了新的表現道路。我們這里欣賞到的《闊浦搖山》即是張大千利用大潑彩技法制作的。
潑彩法是先將顏料在小碟中調至所需要的色相及濃度，然后潑灑在畫面上，利用其自然流淌滲化的性能，形成畫面的大體結構，再利用色彩滲化的形跡和肌理效果，用筆整理、補助允成為完整的作品，因此這種畫法具有一定的偶然因素，往往需要根據色彩落紙后的既成效果靈活地調整畫面。
但潑彩作為一種藝術創(chuàng)作的手段，并不是盲目地紙上亂潑一氣，作者必須對畫面的藝術形象有所構思，什么部位潑什么色彩，怎樣潑，需要達到什么效果，以后整理成什么形象，心中都要有所準備。另外，色彩潑到紙上，也不是毫無節(jié)制地任其流淌滲化，而必須對其加以引導和控制，按章法處理后大效果后，再處理局部墨色，不需要滲化的部位，可用另一張紙吸去水分，需要保留的開頭可用電吹風吹干固定。
需要形成不同的色差。如果感覺某些局部一次潑的色彩不夠濃烈，或需要加強色彩變化，還可以潑第二次、第三次，但必須掌握技巧，不能造成畫面斑駁狼籍或潰漫無度，要注意色彩明暗深淺的差別變化，做到自然引導、補充、高速和處理。
潑彩山水畫寫生步驟：
首先，用濃墨潑出山石似像非像的效果。用赭紅畫出陽光照耀下的山頭。（見圖一）
其次，用石青石綠潑灑山峰的背陰濃墨處，要注意形體的自然變化，并添加些線條整理。（見圖二）
再次，隨時調整畫面，對彩墨加以引導和控制。在畫面稍干時注意刻畫前景細部雜樹。（見圖三）
最后，注意把握山頭丘壑結構和前景細部刻畫，通過整體處理完成畫面效果。（見圖四）
云嶺潑彩山水畫寫生步驟：
首先，潑彩法是在潑墨法的基礎上進行的，先將畫面上的山石陰暗面潑灑大面積的濃墨，注意墨色的自然變化。（見圖一）
其次，在濃墨處潑灑青綠重彩為山陰的冷色調，山嶺的陽面可潑赭石與?紅，暖色可以增加陽光感。（見圖二）
再次，云煙處理.冷云。（見圖三）
.暖陽。（見圖四）
