調(diào)整數(shù)碼照片的目的是為了在拍攝不足的前提下做些彌補，追求的是接近真實的畫面效果。 現(xiàn)在我們來講解一些用曲線來調(diào)整數(shù)碼照片的實例。開始前先復(fù)習一下曲線和直方圖中色階的內(nèi)容。
在曲線調(diào)整中，按照數(shù)學平面坐標系來看，向下移動可以看作是Y軸方向的減少，向上移動可以看作是Y軸方向增加，往左移動是X軸減少，往右移動是X軸增加。那么從以前的幾種改變端點的操作中，我們可以得出下列結(jié)論。
1：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個端點在Y軸方向上的距離(將高光端點在Y軸減少，或?qū)嫡{(diào)端點在Y軸增加)，會導(dǎo)致直方圖中像素的亮度范圍變得狹窄，各種顏色的變化范圍也小，對比程度下降。過度調(diào)整將使圖像變得灰蒙蒙的。如下2圖。
2：以RGB綜合通道來說，如果縮短兩個端點在X軸方向上的距離(將高光端點在X軸減少，或?qū)嫡{(diào)端點在X軸增加)，會導(dǎo)致直方圖中像素亮度范圍被拉長。過度調(diào)整將使大量像素聚集于0和255處而丟失中間調(diào)。畫面極亮極暗，顏色對比強烈。如下2圖。
3：以單獨的RGB通道來說，過度降低高光，或過度升高暗調(diào)，都會對整體亮度造成限制。使整體亮度最高值低于255，或最低值高于0。如下圖，過度降低藍色通道的高光影響了整體亮度的上限，在亮度直方圖靠近右端的地方出現(xiàn)了類似一刀切的效果。
大部分的數(shù)碼相機，都很難拍攝到充足的亮度范圍，尤其是暗調(diào)。這是因為，由于電流的雜波干擾使得感光電子元件對黑色的感應(yīng)不平穩(wěn)，常造成“黑場下不去”的情況，就是說該黑的部分不夠黑。在直方圖中就表現(xiàn)為暗調(diào)部分缺失。而在陰雨天氣下拍攝的照片，很容易因為光線不足而導(dǎo)致高光部分缺失。
這兩個因素和在一起，造成很多照片看上去顯得灰蒙蒙的，就如同我們上面的例子所使用的圖。如果打開直方圖，就會看到這樣的圖片色階范圍較為狹窄。那么我們就將色階范圍拉大，讓0和255都有一定像素存在。如下左圖。右圖是調(diào)整前的直方圖。
首先將高光點在X軸減少些許，暗調(diào)點在X軸增加些許，讓亮度直方圖達到全范圍，但注意不要過度以免造成端點像素堆積。這樣調(diào)整完后天空變得明亮了。但是整幅圖片給人一種過亮的感覺，這當然和取景有關(guān)，天空占據(jù)畫面的大部分必然會造成整體偏亮。觀察直方圖也很容易看到，大量像素聚集在直方圖較亮的區(qū)域。
所以我們第二步在曲線中部建立一個控制點并減少它的Y軸，觀察直方圖中那片像素聚集區(qū)被拉長了。這樣使得同樣數(shù)量的像素分布在更廣泛的亮度范圍內(nèi)，不再集中在一個小區(qū)域。并且是往暗調(diào)區(qū)域拉長。如果再往高光拉長(控制點Y軸增加)那就更亮了。
注意以上雖說是兩步，卻是合在一次的曲線調(diào)整操作里面的，而不是完成第一次調(diào)整后再次使用曲線進行第二次調(diào)整。
還有不要造成控制點的認識誤區(qū)，不要認為控制點建立在暗調(diào)附近就是調(diào)整暗調(diào)，建立在高光附近就是調(diào)整高光。影響圖像的是曲線形態(tài)，控制點只是改變曲線形態(tài)用的。大家可以把下圖第二步的控制點在曲線上移動，不管移到什么地方，只要曲線形態(tài)一致，圖像調(diào)整效果就一致。
再來看下左圖，和下右的直方圖。該如何調(diào)整呢？
我想，大家首先一定想到前面那種調(diào)整方法，就是將亮度范圍拉長。沒錯，前面那種方法對于數(shù)碼相片而言是最常用的方法了，可以說足夠應(yīng)付80%以上的情況。即使是一個幼兒都做得來，本教程既然名為大師之路，大家就不能滿足于這種“幼兒科技”。
我們首先來比較一下這張照片和上一張照片直方圖的不同。如下2圖，注意看比較兩者從高光區(qū)域往中間調(diào)區(qū)域過渡的情況。可以看出前者過渡較為平緩，從高光往中間調(diào)區(qū)域逐漸平穩(wěn)上升。而后者則較為陡峭，在某一級亮度的時候有一個急劇的上升。這意味著什么？
