筆者個人感覺，鼠標(biāo)繪畫中人物肖像部分是最難把握的。而人物肖像繪畫中的重點(diǎn)仍是形的把握。
繪制人物，尤其是人的五官是一件很細(xì)致的事情。人的臉都是由相同部件組成的，就是這些部件的微小變化造成了人和人五官的不同：嘴角的上揚(yáng)和下撇；眼睛的大小區(qū)別；臉型的寬扁圓窄。這些都需要大家的觀察和積累才能把握。
這個教程中，筆者將通過對明星臉部的刻畫，帶大家一同來完成人的肖像繪制。通過對人臉結(jié)構(gòu)的講解，讓大家在鼠繪過程中走些捷徑。
人的臉雖然有各自的特點(diǎn)，但也不能否認(rèn)有一定的共性。這個共性就是人臉部“三庭五眼”的結(jié)構(gòu)關(guān)系。
如上圖所示，三庭即：發(fā)際線到兩個眉梢之間的虛擬線為一庭；眉梢線到鼻尖部位虛擬的線為一庭；鼻尖線到下顎為一庭。這三部分間的距離大致是相等的，稱為三庭。
五眼即：人眼水平位置的虛擬連線平均分為五份，每一份為一個眼睛的寬度——兩眼間的寬度相當(dāng)于一個眼睛的寬度，眼尾角到臉側(cè)的寬度同樣相當(dāng)于一個眼睛的寬度。
繪畫時所觀察到三庭五眼的距離相等性只體現(xiàn)在人臉與視者正對時。當(dāng)人的臉部側(cè)對視者或仰視、俯視等時候，所觀察到的三庭五眼變化會有所改變。如上圖中的右側(cè)圖形所示，人臉側(cè)對視者的時候五眼距離發(fā)生了透視的變化。三庭基本不變。
當(dāng)人仰視或俯視的時候，視者觀察到人臉部的三庭也會發(fā)生透視的改變，如下圖所示：
我們不難發(fā)現(xiàn)，俯視時候，視者觀察到三庭的變化為：上庭距離變大；中庭、下庭依次變小。仰視時候則相反。這些也同樣遵守了透視的規(guī)律。
筆者上面說的，除了對三庭五眼的定義屬于純理論的東西以外，其他的都是通過我們觀察后得到的對自然規(guī)律的總結(jié)。前人總結(jié)出這些的目的其實就是告訴我們，他們觀察到了什么。讓我們可以繞過觀察的環(huán)節(jié)，走一個大大的捷徑。
很多有志學(xué)習(xí)Photoshop手繪的朋友都很抵觸這些東西。 其實，筆者認(rèn)為這樣很不明智，你認(rèn)為可以放棄的卻是你一直在苦苦鉆研的。繞了大大的一圈后，回頭來一看這些東西，你會很懊悔的對自己說：我研究的不就是這個么？
下面接著介紹人臉的結(jié)構(gòu)。
不同人的臉型也是不同的，很多專家都用幾何形狀來歸納：有的人是正梯形；有的是倒梯形；有的是長方形；有的是圓形；有的是正方形等。用幾何形狀歸納人臉的方法可以有效地抓住人臉型的特征，非常有利于對整體的刻畫。
眉毛，嘴、鼻子的變化也是多樣的，讀者要多多觀察，多多思考，多多積累。
當(dāng)然，很多人的臉部結(jié)構(gòu)未必完全符合三庭五眼的規(guī)律，長相也屬于五官端正。所以三庭五眼并不是五官端正的標(biāo)準(zhǔn)。筆者更傾向于將其理解成一個參照，不同人參照的結(jié)果會有所不同。
另外，根據(jù)畫種的不同，對三庭五眼的表現(xiàn)方法也不同：比如，漫畫創(chuàng)作的過程會將人物的某一特征夸大，使其造型表現(xiàn)得更生動；抽象畫更是經(jīng)常打破這個規(guī)律的典范。
