李可染 的水墨畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地捉住人們的感覺，而在這悲愴旋律的制約下，畫中即使偶有淡淡的幽雅，也會(huì)被這“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。 1954年后他以造化為師，屢下江南，探索“光”與墨的變幻，形
李可染的水墨畫一掃逸筆優(yōu)雅的文人積習(xí)，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色調(diào)，深深地捉住人們的感覺，而在這悲愴旋律的制約下，畫中即使偶有淡淡的幽雅，也會(huì)被這“黑色世界”造成凄迷的基調(diào)。
1954年后他以造化為師，屢下江南，探索“光”與墨的變幻，形成獨(dú)特的風(fēng)格，可以以“黑”、“滿”、“崛”、“澀”來概括其藝術(shù)內(nèi)涵，無疑地，李可染為水墨畫世界開創(chuàng)出新的格局。
- 他的畫面結(jié)構(gòu)，更讓人感受到一種屹立千年的中國山水。一種范寬式的飽滿構(gòu)圖，山勢(shì)迎面而來，瀑布濃縮為一條白色的裂隙，用沉澀的筆調(diào)一寸一寸地刻劃出來，綿綿密密地深入到畫面的每一個(gè)角落，在一張紙上，表現(xiàn)出最大最豐富的內(nèi)容。
- 評(píng)論家一致認(rèn)為李可染山水畫的價(jià)值主要是他創(chuàng)造性地探索出新圖式，并表現(xiàn)出渾厚博大的精神力量。
一葉知秋
牧童短笛圖
人在梅花中
萬山紅遍
萬山紅遍（二）
