一張好的印刷圖片，給人的感覺是舒服自然，猶如現(xiàn)場親眼目睹一樣逼真實在。好的印刷復(fù)制依賴好的原稿，但是大部份日常印刷所用的燈片或相片原稿，在拍攝的時候往往由於環(huán)境或光線的限制，經(jīng)鏡頭錄到的影像，都多數(shù)帶有偏色。這些偏色的圖片，與我們?nèi)粘５囊?
一張好的印刷圖片，給人的感覺是舒服自然，猶如現(xiàn)場親眼目睹一樣逼真實在。好的印刷復(fù)制依賴好的原稿，但是大部份日常印刷所用的燈片或相片原稿，在拍攝的時候往往由於環(huán)境或光線的限制，經(jīng)鏡頭錄到的影像，都多數(shù)帶有偏色。這些偏色的圖片，與我們?nèi)粘５囊曈X經(jīng)驗很不一樣，例如偏紫的膚色，偏綠的天空等等。如果不加任何處理便把這些偏色圖片直接印刷出來，效果當然不好。可見，與原稿一模一樣，往往并非最理想的處理方法。一個好的設(shè)計師是會把偏色的圖片矯正過來，使最終的印刷結(jié)果，能夠符合人眼的視覺習(xí)慣。
使圖像看來自然，是圖像修色的基本原則，不過，這是說的比做的容易，如果不明白印刷原理，這項要求往往不易達到。常常見到，一些缺乏經(jīng)驗的設(shè)計師，在屏幕前很細心用photoshop工作，花了不少時間，以為會獲得理想的圖片，但是印刷的結(jié)果卻令人失望，實在非常可惜。
| 其中原因，是設(shè)計師依賴屏幕效果，據(jù)以判斷印刷色彩。幾乎所有的屏幕，都有本身的偏色，只是程度多少的問題。用不同的屏幕看同一幅照片，其效果往往大異其趣。而且屏幕是一種光源，看久了，人眼會產(chǎn)生自然調(diào)節(jié)作用，適應(yīng)了屏幕的偏色，色彩判斷便會失去了客觀性，導(dǎo)致修色的效果不一致。因此，屏幕不是一個判斷印刷色彩的理想工具。 |
| 掌握專業(yè)的修色技巧，首要是明白印刷原理，認識色彩的網(wǎng)點組合，同時懂得閱讀圖片的網(wǎng)點數(shù)據(jù)。這樣，才不致被屏幕所惑，即使換了另一個屏幕工作，也同樣得出一致和理想的修色效果。 |
| 修色圖片，之前首先要做出正確的色彩判斷，判斷的基礎(chǔ)則是印刷的灰平衡關(guān)系。在屏幕上看來屬於中性灰色的部份，如果印刷出來不是灰色，就表示這是一幅偏了色的圖片。怎樣在圖片未印刷前預(yù)知結(jié)果，預(yù)知將會偏甚麼顏色，就是設(shè)計師需要好好掌握的知識。這種知識，沒有什麼神秘，只要明白原理，加上練習(xí)，自能駕輕就熟。 |
| 理論上，等量的CMY(青、洋紅、黃)油墨可混合產(chǎn)生中性灰色。(即是說50C+50M+50Y可產(chǎn)生50%的灰色)。但是現(xiàn)實世界的油墨受限於工業(yè)的生產(chǎn)條件，CMY的顯色能力并不相同，其中，洋紅的顯色力最強，青的顯色力最弱，因此，等量CMY油墨是不會產(chǎn)生中性灰色的(會是偏紅的灰)，要得到中性灰色，必須增加青(C)油墨份量的比重，這就是印刷灰平衡(GreyBalance)的基本原理。 |
| 例如要產(chǎn)生50%的中性灰，青的份量要比洋紅多13%，而洋紅及黃色油墨的份量約可以相等，若然要產(chǎn)生30%的中性灰，則要求青比洋紅多9%。不同程度的中性灰，洋紅和青的混合比例也會不同。在淺灰的部份，尤其要小心，因為人眼對淺色的偏色最為敏感。不同情況下青、洋紅的比例可參考附表，留意這里的數(shù)字只是一個參考，實際上不同牌子油墨，可以令網(wǎng)點比例有2%至5%的出入。最好與你的印刷廠商量，由他們提供不同比例的青、洋紅混合中性灰給你做參考，這樣做判斷時會更為準確。 |
中性油墨網(wǎng)點組合 |
| 中性灰密度 | 青 | 洋紅／黃 |
| 0.20 | 4% | 2% |
| 0.30 | 10% | 6% |
| 0.43 | 20% | 13% |
| 0.60 | 30% | 21% |
| 0.78 | 40% | 29% |
| 0.98 | 50% | 37% |
| 1.25 | 60% | 46% |
| 1.58 | 70% | 57% |
| 2.10 | 90% | 71% |
| 2.68 | 90% | 82% |
| 2.80 | 95% | 87% |
| 有了中性灰的網(wǎng)點數(shù)據(jù)，等於有了一把參考色尺，判斷圖像偏色便很方便了。只要找出圖像中屬於中性灰的部份，在photoshop內(nèi)用檢色工具顯示其網(wǎng)點比例，如果得出的讀數(shù)與標準付合，則可斷定該圖沒有偏色，否則便要根據(jù)超出或低過標準的部份，給圖像作出修正。 |
| 看起來自然的圖片，往往是經(jīng)過設(shè)計師精心處理後的結(jié)果。一些色彩大師，甚至可以用黑白屏幕修正彩色圖片。在學(xué)習(xí)修色的過程中，了解正確的觀念很重要，掌握印刷灰平衡的關(guān)系，便是修色的入門基礎(chǔ)工夫。 |
工欲善其事，必先利其器，由於我們制作的彩色圖片，最終以印刷的方式呈現(xiàn)出來，了解彩色印刷過程的原理、特點和限制，對制作高品質(zhì)的圖片來說便很重要。沒有這份知識，猶如沒帶羅盤而航海，一切依靠猜測，有可能達到目的地，亦有可能永遠達不到。 | 現(xiàn)在通行的柯式印刷技術(shù)，主要是以網(wǎng)點的形狀和排列分布來表現(xiàn)色彩。常見的網(wǎng)點形狀有圓點、方點和橢圓點，并且以百份比來表示網(wǎng)點的大小。一般說，在四色柯式印刷機上印刷的最小點為2%點，最大則為85%點。這些數(shù)字代表單個網(wǎng)點面積內(nèi)，油墨覆蓋部份的比例。為甚麼最大面積的網(wǎng)點不是100%點，這是由於印刷網(wǎng)點的大小，還受到另外兩個因素所影響。第一個因素是印刷網(wǎng)點總墨量(即單位面積內(nèi)能承受多少四色墨量)。第二個因素是「網(wǎng)點擴大值」(dotgain)。由於墨量供應(yīng)過多，會令紙張過份濕潤，造成生產(chǎn)上的問題，例如因紙張變形而影響套準，一般四色印刷的總量不多於350%，所以個別印色網(wǎng)點的最大值便不會多於85%了。 |
| 網(wǎng)點擴大值是由油墨特性、印刷壓力和紙張受墨能力交互作用的結(jié)果。其中印壓和紙張的因素較具決定性。一般來說，高質(zhì)光面粉紙的dotgain較小（約15％至20％），新聞紙的dotgain則可以很大（約25％至35％），所以即使用同一套菲林制作鋅版，印上不同紙張，色彩效果可以有很大分別。相對來說，印刷壓力則是印刷廠可以掌握的變數(shù)，一些印刷廠甚至定下每臺印刷機在正常情況下的平均網(wǎng)點增大值，用作生產(chǎn)品質(zhì)控制。由於dotgain的多少會影響圖片的最後色彩效果，因此是我們做圖像修色時需要考慮在內(nèi)的變數(shù)。 |
| 替圖像修色之前，一般都有一個審稿步驟，就是看掃描後圖片的層次是否正常。大多數(shù)的圖片，都可以劃分為叁個部份，分別是亮部（淺色部份），中間調(diào)部和暗部（深色部份）。這叁個部份構(gòu)成整幅圖片的明暗層次。初學(xué)修色易犯的毛病，就是過份注重色彩而忽略層次，其實，圖片是否有表現(xiàn)力，層次往往是關(guān)鍵要素。 |
| 要掌握層次變化，便需要從光位和暗位兩部份入手。光位是圖片中CMYK網(wǎng)點總和值最小的部份，暗位則是CMYK網(wǎng)點總和值最大的部份，這兩個地方，就是圖片層次的起點和終點。為了容易理解，可以把圖片想像為一個房間，光位就是房間內(nèi)的光源，如果光源變亮，則整間房子跟著變亮，如果光源變暗，則整個房子也全暗淡下來；如果光源偏向藍色，則房子的每一部份也會帶有藍色色調(diào)。因此，光位的網(wǎng)點值是否正確，便決定了整幅圖片的層次和色偏。常見的光位值為5C3M3Y或4C2M2Y，如果光位偏離這些數(shù)值，幾乎可以肯定，整幅圖片的層次和色調(diào)都須要修正。 |
| 同樣道理，如果暗位網(wǎng)點值錯置，則整幅圖片的表現(xiàn)力也會大為減弱。暗位定得太深（數(shù)值太大），則暗部的細節(jié)便得不到表現(xiàn)，變成一片黑色，暗位定得不足，則黑色變成灰色，看上去便有不自然及不實在的感覺。 |
| 選擇正確的光位和暗位，是充份發(fā)揮圖片表現(xiàn)力的基礎(chǔ)，透切了解光位和暗位數(shù)值背後的意義，則無論遇上甚麼圖片，選用甚麼樣的屏幕，亦可駕輕就熟，制作高品質(zhì)的彩色圖片。 |
