來源：察覺
任何設計都離不開“字體”，日本字體設計的興盛和水平是大家有目共睹的，除去那些客觀歷史問題以外，最重要的一點即在于日本設計師對于文字懷有深摯的崇敬之心。一直以來，老一輩的平面設計大師，杉浦康平、田中一光、勝井三雄、粟津潔、古平正義等等無不在作品中流露出對漢字的尊重與渴求，并且相關技術的發展更是為日本字體設計的興盛提供了最強有力的支持。
#日本の創意字體#
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本篇優秀設計師
三重 野龍
松石 博幸
安藤 洋介
佐々木俊
ミルツ?
てぐす
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字體設計的靈感從哪里來？很多時候靈感不是挖空心思想出來的，藝術源于生活，源于鑒賞更多的優秀設計。
那么你們可能會問，為什么我們只介紹關于日本的創意字體設計的鑒賞呢，世界那么大，優秀設計那么多，咋不多分享呢？
因為日本設計的字體在這個領域的確成就令人矚目，主要出于他們對文字的崇敬之心，他們的作品無不體現出設計者對字體的熱愛、尊重與孜孜以求。
這種真摯的熱忱也隨著時間的流轉一代一代傳承至今。
吸收了很多日本優秀的設計理念后，我發現這個民族有一個很大的優點，就是既能很好的保留和繼承傳統，又能在已有的傳統上推陳出新。如果說日本是善于“模仿”，但是他又具有很好的創造能力。因此日本的發明不計其數，各種領域的設計大獎獲得者也是比比皆是。
日本有不少平面設計獎和字體設計獎，獎項門類也非常精細化，為了不斷發掘和培養優秀年輕設計師一直延續至今。
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01
?佐々木俊（Shun Sasaki）
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佐々木俊（Shun Sasaki）是一位來自東京的設計師，他的創作風格以驚嘆的圖形和字體設計為主。2016年，Shun Sasaki 與另一位設計師Yoko Nakanishi 一起創辦了AYOND設計工作室。
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擅于創作極具風格和令人驚嘆的圖形和字體設計：豐富的色彩組合，變化莫測的圖形都是他的風格體現。
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02
三重野龍（Ryu Mieno）
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三重野龍(Ryu Mieno)是日本的平面設計師，他大膽地使用先進技術與字體的結合運用，表現出自信的構圖天賦。搭配插圖、厚重的圖案和流暢的形狀，作品充滿了活力和喧囂。
三重野龍的作品中，無論是給畫廊、商店、電影作品設計的海報還是標志設計，隨處可見暴走一般的字體，充滿了能量，很能體現出作品的語義和設計師的個性。
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03
ミルツ（MILTZ)
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ミルツ（MILTZ)試圖將獨特的日本傳統文化與涂鴉藝術相結合，以嘗試新的表達方式。將舊文化傳承給下一代非常重要，但是MILTZ認為培養新文化是通過嘗試舊文化中的新方法而誕生的作品。
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ミルツ的字體設計無處不透漏著一種先鋒中帶點穩重的氣質，擅長運用新老文化結合創造，將世界視野融入日本傳統中的設計。
#p#副標題#e#
04
てぐす（tegusu）
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てぐす（tegusu）生于靜岡縣，畢業于靜岡藝術文化大學設計系。在東京的設計公司從事企業宣傳媒體和品牌建設工具的制作，涉及策劃、編輯、導演、設計等部門。2012年成立設計事務所 "tegusu"。2016年成立tegusu Inc.，并將事務所遷至橫濱中樂。
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tegusu以簡潔的表現形式來滿足人們對生活那種感性的、本能的和理性的需求，在優雅與隨性之間游刃有余的把握一個很舒服的設計狀態
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05
安藤 洋介（Yosuke Ando）
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安藤 洋介（Yosuke Ando）是一名自由職業的平面設計師，對字體設計和插畫有了深刻的理解，承接的項目包括服裝、社論、廣告活動和企業形象，客戶包括Nike、Stussy、Zoo York、Toohey's Extra Dry和MTV。
安藤洋介所處具有不同文化背景和組織結構的同事的工作環境才造就他風格多元的創造，除了日常工作，他更喜歡將大部分時間花在個人創意項目上面，這樣不僅是一種隨心創造性的作品，而且還可以發掘更多具有多元創造性的思維。
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06
松石 博幸
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松石 博幸1965年生于福岡，是一名日本平面設計師，在日本福岡九州產業大學獲得了設計學學士學位。他是日本字體協會的成員，于2004年成立了松石裕之設計事務所，專門設計品牌徽標、包裝、廣告等。
松石 博幸設計事務所中的書法標志以其日本傳統書體筆法、結構和章法書寫，使之成為富有美感的藝術作品。隱喻出似無言的詩，無形的舞，的設計風格。
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好的字體設計，不僅能傳遞良好的信息， 并且讓人印象深刻。字體設計也是一門綜合學問，相關技術的發展更是為日本字體設計的興盛提供了最強有力的支持。
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