2014年11月27日，日本森澤獎字體設計大賽獲獎結果正式揭曉。
今年大賽共收到來自24個國家和地區的386件作品，其中漢字類別135件，拉丁類別251件。
獲獎作品如下：
森澤獎
漢字類別
金獎Gold Prize（左）
わかつき丸ゴシックWakatsukiMaru Gothic
浪本浩一，日本
銀獎Silver Prize（中）
陰翳明朝體 In EiMing-cho-tai
伊藤親雄，日本
銅獎Bronze Prize（右）
重陽 Cho-yo 岡﨑義一，日本
佳作獎HonorableMention（左）
ハーモニー Harmony
神田友美，日本
佳作獎HonorableMention（右上）
幾何 Ji-he
陳宏策，中國香港
佳作獎HonorableMention（右上）
四萬十明朝イタリックかなShimanto Ming-cho Italic Kana
大坪佳正，日本
拉丁類別
金獎Gold Prize
Hola
Elí Castellanos，墨西哥
銀獎Silver Prize
Chimera Text / Text Italic / Display Bold /Display Bold Italic / Display Black
Maria Doreuli，俄羅斯
銅獎Bronze Prize
Kulin
浪本浩一，日本
佳作獎HonorableMention
Nurraq Light / Light Italic / Regular /Italic
Étienne Aubert Bonn，加拿大
佳作獎HonorableMention
Alcedo Regular / Medium
岡野邦彥，日本
佳作獎HonorableMention
Flipper thin / thin italic
Craig Eliason，美國
明石獎
漢字類別
北原行書KitaharaGyosho
井口博文、北原美麗，日本
拉丁類別
Kulin
浪本浩一，日本
最受歡迎獎
漢字類別
第一名（左）
五葉體 Go-yo-tai
原山早苗，日本
第二名（右）
えんそく En-so-ku
豊島晶，日本
拉丁類別
第一名（上）
Polja
Reymund Schroeder，德國
第二名（下）
GHEA Narek
Edik Ghabuzyan，亞美尼亞
日本森澤字體設計公司介紹
森澤(Morisawa)是誰？
日本之外，很少人聽說過“森澤”，它是日本的主要字體設計生產商。1924年，森澤信夫與朋友發明了照相植字法，開創了現代印刷技術先河，也將古老的字體帶入現代。如今在日本隨處都能看到“森澤”設計的字體：東京山手線的車站指引，索尼游戲機的控制菜單。它還為英特爾芯片解決字體問題。
“粒粒皆辛苦”的設計
香港書籍設計師廖潔連曾經形容字體設計的工作是“粒粒皆辛苦”。起稿、勾線、填色，再根據設計者的個人經驗和美學觸覺，逐筆逐劃調校長短和位置，每天只能寫三四個字。決定好字形后要雕鉛模，造一套字要花上好幾年時間。設計完單個字體之后，還要用整套字試排版面，看看整體效果是否和諧、每個字是否大小相若、每行字會否松緊不一，然后再調整。一種讓人閱讀流暢的字體，需要光暗對比和力學等計算，十分花費功夫。被我們認為理所當然就應該是那樣的字體，背后其實都有精心的設計。
電腦出現之后，偏旁部首被儲存在電腦中，隨時可以合成。但是在森澤字體設計公司，這部分工作依然由字體設計員手工完成的，甚至雕鉛模那一道工序都沒有省去。“我們認為用人工刻出鉛字模塊能保證最好的質量。”森澤字體設計工作室的森澤經久說。
在一個周五的早上，惠比壽雄趴在工作臺上，安靜地工作著。在一張圖紙上，他勾勒出日本漢字的輪廓。象形的日本漢字來自中國。惠比是森澤字體工作室十多位設計師中的一個，負責為新制作的字體畫出草圖，確定某套字體的設計規范和風格，也就是模板。對他與同事們來說，最后期限是存在的，但不過是一個數字而已，他們會花費4年的時間，用80萬歐元來做半邊字形設計。
森澤的與時俱進
森澤工作室很不起眼，就在本州島明石市居民區的一幢四層小樓中，緊挨著一個寺廟。他們一共只有34個員工，森澤家族的成員住在這幢樓東邊的房子里。
森澤家族成員掌握了公司的控股權之后，在大阪建立了一個新總部，把字體設計部門從市場部、銷售部以及軟件部剝離出來，以便設計師一心一意做設計。“這樣，他們就不必考慮市場方面的問題”。盈利主要來自授權書籍出版行業使用公司設計的字體。日本對于字體設計的知識產權執行十分嚴格，充分保證設計者的利益，半個字80萬歐元的投入絕不會打水漂。
森澤公司擁有200種字體的版權，服務對象包括筆記本、手機以及平板電腦制造商。“我祖父和父親那一輩只懂印刷出版業，但我們這一代得接觸新媒體。”今年46歲的森澤明彥說，他在去年才成為公司的掌門人。
開發一個字體，需要耗費幾年的時間及將近82萬歐元，為什么？因為東方字體復雜的書寫系統涉及幾種不同的字母，漢字再加上48個語音字母——平假名和片假名。如何將這些形狀、構造特性不同的漢字、平假名、片假名統一起來，光是讓它們擁有整飭的外觀就已經夠傷腦筋，更何況要混搭出美感來呢？
在森澤，新設計師需要經過一年多的頭腦風暴訓練。“他們得從雜志、書本和廣告中找到新的趨勢。”工作室的三浦信行翻開最近一次頭腦風暴的筆記，便利貼上的筆記用五種顏色分類，把這些筆記簡化為一系列的原則：有幾種字體？是什么風格，保守的還是戲謔的，或者是兩種的混合？這種字體是被用在書籍、廣告還是標識上？
品質至上的設計
與時裝工作室的分工相類似，字體設計的核心是首席設計師，由其負責勾畫出400到500個字體的基本字庫。負責人之一森澤經久說，成千上萬的字都有一個基礎核心版本，如果這500個基本字設計得不理想，整個項目就得推翻重來。幾十年前，設計師會用木炭筆寫，再用白漆修改。現在的設計師則用2H的自動鉛筆和橡皮擦，字體設計在6厘米×6厘米的網格上。
每套字體都有一個模板，就是惠比壽雄負責的那部分。一個新入行的設計師通常得花費5年時間來熟悉模板，才被允許開始做正式設計。特別是漢字，“字的姿態要像仙鶴的舞姿，引頸高歌”，涉及筆劃粗細與結構、留白、重心之間的關系，控制不好，端莊的漢字會變得粗糙萎縮，有時還會影響閱讀。
通常在工作室唯一能聽到的聲音是電腦和打印機的聲音。管理層擔心設計師們過于投入工作狀態，每兩個小時都會響起鐘聲，提醒他們需要休息一下。最終的目標是品質，不管付出怎樣的代價。一套字體的設計是有時限的，但設計師為了讓字體更完美而超時，在森澤是被允許的。最長的一次，他們超時兩年才交出設計。
在離設計師不遠的地方，8個技術人員在電腦前用圖形程序修改掃描好的手繪字體，檢查電子版本是否有問題。而設計師則在尋找極細微的不規則，比如某個點是否過于醒目，或者哪個彎折比劃是否過于陡峭。“這個新字體叫什么名字？”正在掃描樣稿的森澤經久說：“我們還沒有決定，離正式完成還有幾年的時間。”
