趙孟頫簡(jiǎn)介：
趙孟頫（1254——1322年），字子昂，號(hào)松雪道人，宋太祖十世孫。這是個(gè)復(fù)雜的人物。他是宋朝皇室的后代，卻做著異族朝廷的官，雖然地位很高，實(shí)際并不受重視，心里很苦悶，只是一味地吟詩(shī)作畫。他是中國(guó)文藝史上少有的全才，大概只有宋朝的蘇東坡、清朝的董其昌可以和他相提并論。除書法外，他還擅長(zhǎng)繪畫，精通文學(xué)，通曉音律，熟諳道釋。是他，最先將“詩(shī)、書、畫”三絕合為一體。不僅如此，他的家族中也出了不少藝術(shù)名人：他的妻子管道升、他的兒子趙雍都精通書畫，他的外甥王蒙是著名的“元四家”之一。
趙孟頫的書法，成就最高的是楷書和行書。傳世的楷書名作有《膽巴碑》、《湖州妙嚴(yán)寺記》、《仇鍔碑》等；小楷有《汲黯傳》等；行書作品不少，如《洛神賦卷》、《赤壁二賦帖》、《定武蘭亭十三跋》等。他作品最主要的特點(diǎn)，無(wú)論楷書還是行書，都很工整，四平八穩(wěn)。溫和、典雅是他書法的主要特色。雖然他對(duì)晉人書法下過(guò)很深的工夫，但晉人書法中精妙的用筆，在他的作品中幾乎沒有體現(xiàn)；或者說(shuō)，他將晉人筆法的精微之處大大加以簡(jiǎn)化了。盡管如此，他的作品總是洋溢著一種高貴、典雅的氣息。這完全是他深厚的學(xué)問(wèn)、修養(yǎng)所致。
他的書法成就和觀念，深深地影響了后來(lái)人。不僅同時(shí)代的一些名家如鄧文原、鮮于樞紛紛以他為榜樣，明代的祝允明、文徵明，清代的劉墉、乾隆帝也從中汲取了不少營(yíng)養(yǎng)。整個(gè)元朝書法，幾乎都籠罩在趙孟頫的庇蔭之中。可以說(shuō)，他是個(gè)上承晉唐，下啟明清的一個(gè)重要的橋梁式人物。他是繼王羲之、顏真卿之后再中國(guó)書法史上第三個(gè)影響深遠(yuǎn)的大師。
趙孟頫博學(xué)多才，詩(shī)詞、書法、繪畫、音樂(lè)造詣均深。他在繪畫方面繼承晉唐五代和北宋的優(yōu)秀傳統(tǒng)，博采眾家之所長(zhǎng)，自成面貌，而且題材廣泛，風(fēng)格多樣，山水、人物、竹石、花鳥均“悉造微，窮其天趣”（楊載《趙公行狀》，見《松雪齋文集》附錄）。在藝術(shù)表現(xiàn)形式方面，無(wú)論工筆、寫意、青綠、水墨也都十分精采。趙孟頫也是一位書畫理論家，他主張作畫要有“古意”，倡導(dǎo)“書畫同源”，強(qiáng)調(diào)繪畫中用筆的書法趣味，并主張師法自然，提出“到處云山是吾師”。
趙孟頫將師古與創(chuàng)新相結(jié)合，將高逸的士夫氣息和散逸的文人氣息融于一體，為“游觀山水”向“抒情山水”轉(zhuǎn)化提供了范例。元四家的杰出成就正是建立在趙孟頫成功嘗試的基礎(chǔ)上的。董其昌評(píng)價(jià)他說(shuō)：“趙集賢畫為元人冠冕。”
趙孟頫書法作品：
《道德經(jīng)》（局部）
《歸去來(lái)辭卷》（局部）
《秋深帖》
《汲黯傳》（局部）
