韓家英的創意人生

　他是一個愛“矯情”的人，但他又是一個善于和人相處的人；他是一個視創意如生命的人，但他又是一個做事有條理的人；他是一個能認清金錢與藝術、物質與精神的關系的人，同時又是一個能夠盡情享受生活的人。　　
　　 韓家英，深圳有名的設計師。設計師，而且有名，就不能不是一個矯情、較真、較勁的人，就不能不是一個時時處處留意自己的形象、自己的風格的人。斜坐在他家寬敞的陽臺上，和他不著邊際地神侃到后半夜，抽了一大堆煙，喝了一大堆酒，誰也沒和誰矯情。可聊的都是他如何如何矯情的事。　　

矯情　　
　　認識韓家英是從認識韓家英家的客廳開始的。在銀湖買了一棟靠山面湖左供右護，VERYNICE的大HOUSE，裝修花了一年多時間。他給房子設計了一種簡約的風格。每一種材料、每一盞燈、每一樣擺設都精挑細選。每一根線條都要絕對的直，否則就打掉重來。一只裝修隊就是被這樣一次又一次的返工給逼得逃之夭夭，還以為韓家英是在故意刁難他們。　　“做設計的就是要矯情，如果抱著無所謂的態度肯定做不好這一行。”韓家英說。韓家英1961年出生于天津，1982~1986年就讀于西安美術學院工藝系裝潢專業，其后任教于西北紡織工學院服裝設計系。1990年，韓家英南下深圳，任職深圳萬科企業影視部，后任萬科文化傳播有限公司設計總監。1993年成立深圳市韓家英設計有限公司。韓家英不斷推出重量級的平面設計作品，在國內外獲獎無數。康佳、創維、新大洲摩托車、北京東方銀座、萬科地產、香榭里花園、怡寶純凈水、雪花啤酒的廣告設計和產品包裝都是他的杰作。海報《溝通》、《天涯》雜志封面等作品的成功使他踏上了國內平面設計領域的顛峰，并獲得國際聲望。
較勁　　
　　韓家英現在每個月除了料理深圳的公司外，還要到上海、北京去露露臉。除了搞創作，還要去和客戶溝通。他說，經商其實不用很多技巧，只要堅定自己的信心，把事情做得最好，做得到位，就能成功。他很欣賞三宅一生說的一句話：“做我喜歡的東西，讓別人去接受。”他把這句話轉作“讓我做菜，你就得接受這個味。”他認為這樣的態度是從根本上考慮，從長遠考慮。只有干自己擅長的事，堅持專業精神，才能夠把東西做到極致。有很多設計師迫于生存，犧牲掉專業的東西，這樣就永遠沒有自己的風格。　　
　　 韓家英認為創作有兩個要素：概念和技巧。有的是創造一種技巧，形式決定一切；而有的則是概念決定一切。不管哪一條，有一條能夠立起來，讓人眼前一亮，就算是成功的設計了。

到位　　
　　韓家英剛剛去了一趟英國，參加那里的“設計和藝術指導（D＆AD）年會”。近來他一有機會就出去，參加展覽、交流，到各國游歷一番。韓家英是一個很有條理的人，玩也要玩得明白。他每去一個地方前都會做足功課，弄清自己為什么去，去了干什么，還了解當地的歷史地理、風俗習慣，甚至天氣預報都要掌握。這次去英國，韓家英就帶著幾個目的：聯系相關公司、了解行業發展、看倫敦泰晤士河兩岸的建筑…… 　　　韓家英是一個見到設計就眼睛放光的人，他每次出去都要拍一大摞照片，收集一大堆有型有款的玩意回來，連啤酒瓶蓋、菜單、火柴盒等都不放過。平面設計的發源地在西方，韓家英之所以那么熱衷于出國，并不是錢多燒的，他是想取取經，找到中國設計、東方設計同真正的國際設計水準的差距，回來把自己的設計做得更加到位。“做什么東西都要講究到位，半到位又不到位是最難受的。”韓家英到了東京，就覺得香港的建筑不夠到位；到了歐洲，又覺得東京建筑差了點感覺。　　　　　韓家英自認他的設計受到日本的很多影響。他說，上個世紀50年代以前，日本的設計和中國的設計還是在一個水平線上。后來一位日本設計師從一個美軍的煙盒上看到了差距，從而引發了設計領域的一場革命，日本的設計從此崛起。60、70年代，隨著工業的發展，日本的設計也滲透到全世界。日本的設計已經轉換成為一種獨立的國際的語言，又反過來影響西方。那種簡約、清雅、干凈的風格，讓人一看就知道是日本的，同時又是國際的。而現在中國的多數設計還是“土特產”，轉換不成大家共享的東西。我們現在做的就是找到自己的根，再試圖讓它國際化。中國的設計需要一個轉換，能夠讓世界人接受。而我們最好的榜樣就是日本，因為兩國都使用漢字，文化的根是連著的。“所以我一定要到西方去，參加他們的展覽，讓他們承認。我們的理想是讓中國的設計成為東方文化的代表。”