光線是攝影最大的要素。除此之外，能讓攝影作品更上層樓的就是構(gòu)圖。由于構(gòu)圖能夠彰顯個人攝影風(fēng)格 ，同樣的景有不同的人所拍攝，效果也往往不同。正因為如此，攝影的可能性可以無限延伸，作品的精致度相對就越來越高。尤其進入數(shù)字攝影的時代，更可以藉由拍攝作品的預(yù)覽，及時得知自己拍攝出來的成果，提高成功率，而每個人的攝影功力也都大幅提升。同時也由于數(shù)字相機的功能往往優(yōu)于傳統(tǒng)傻瓜相機，很輕易地就可以拍攝簡易的夜景或是微距。也因此，構(gòu)圖也因此越來越受到一般人的重視，再也不是專業(yè)攝影者所需要知道的必備要素。
既然攝影有著無限延伸的可能性，拍攝風(fēng)格各有不同，相對地也更凸顯出欣賞攝影作品其實是相當(dāng)主觀的意識形態(tài)。但無論如何，大家所使用的構(gòu)圖基本觀念其實并不多，我個人常用的也就以下幾種：
- 井字分割： 將一張相片平均分為九等份，拍攝主體置于井字分割中間四個交點的任一點上。
- 色彩對比：將具有色彩對比的景，以色塊的方式來區(qū)隔。
- 景物對比：包括前景與背景、主題與相對應(yīng)之副主題、光影對比等等。
- 延伸構(gòu)圖：帶狀主題的拍攝，以對角線構(gòu)圖的方式來延伸。
最重要的，拍照必須要有自己的想法，觀景窗是有限的，但是我們所處的景觀則是無限的，要以有限的觀景窗[注]框住眼前所經(jīng)歷的感動，這就是攝影時所必須要有的想法。培養(yǎng)敏銳的觀察力，去感覺自身與周遭環(huán)境之間的互動，是相當(dāng)重要的一環(huán)。因此構(gòu)圖雖然可以概分出若干分類，但是可能性卻肯定是沒有界限的。因此以下的范例雖然講的是構(gòu)圖，事實上所要分享的，其實是我拍攝這些相片當(dāng)下的想法，只是透過構(gòu)圖的說明，比較能夠清楚的表達出來。
2006年的桐花其實開得不盡理想，看到的大多是落花比較多。既然拍不到樹上的，那么拍拍落在地上的四月雪其實也不錯。拍攝的地點是苗栗的挑鹽古道，這條古道大部分的區(qū)域都已經(jīng)被開發(fā)成公路，精華段并不長，但是被保留下來的古道，林蔭蔽天，光影隨著林蔭篩落下來，本身就相當(dāng)適合以光影為主題拍攝。
雪白的桐花，太陽的光影，跟粗糙的巖石以及青黃色的苔蘚，已經(jīng)構(gòu)成了相當(dāng)不錯的對比效果。但是同行友人的這雙拖鞋，給了我一些蠻不錯的靈感。
多了鞋子，多了尋覓花蹤的聯(lián)想。雖然鞋子的角度是刻意擺上的，但是鞋子的角度對著花，才會有尋覓的感覺，要是鞋子的角度背對著花，那感覺就完全不見了。此外，我喜歡這雙拖鞋陳舊樸實的感覺，故事性的延伸會更好。因此，鞋子的角度、材質(zhì)與顏色的搭配，以及取景的角度與場景光線的運用取得平衡，想要拍出讓自己有感覺的相片，其實并不難。也由于攝影的構(gòu)圖以減法為主，盡量消去不必要的景，主題彼此相互呼應(yīng)，看相片的人自然把焦點放在我們要拍攝的主題上，那就成功了一大半。
喜歡攝影的我，自然不會錯過山岳攝影。可以說我登山其實就是為了攝影，如果登山過程中天氣不好，我是隨時會準備撤退的，一來四周無景可看，二來也要保護自己的裝備不要淋濕。然而高山上的清新與美好，云霧活潑地涌現(xiàn)等等，這都是最佳的攝影題材。話雖如此，并不是天氣不好就要把相機收起來，錯過一些不同于以往的景色，往往是很可惜的。
登山時常會遇到濃霧，但如果是薄霧，拍攝起來會更有幾分迷蒙的感受。以延伸式構(gòu)圖，并且?guī)С龅巧娇妥呦蛎造F中的身影，畫面就會活潑許多。除了一般的霧景，這張相片要是沒有這些人的身影，感覺就會差很多。又下方的泥土路徑，與前方的人影、左上方的迷霧，就可以形成相當(dāng)活潑的畫面，也是延伸式構(gòu)圖最好用的地方。
由于水氣的反射，相片的右上方區(qū)域幾乎是空白一片。有人認為能見度太低的情況下，會拍出一片白霧是很正常的。這樣說當(dāng)然也沒錯，不過理論的成因應(yīng)該是水氣 的反射所造成。跟上一張一樣都是霧景都有水氣，只是這一張的水氣明顯較為濃厚，是因為拍攝的當(dāng)時還在下著雨，反射的情況也就更為明顯。
構(gòu)圖講求的是均衡，以這張相片來說，左下角與右上角的光線、景物對比，左下角的構(gòu)圖顏色較深較暗，感覺明顯偏重，如果沒有人物，整張相片會一邊重一邊輕。事實上拍這張相片的 時候我想的沒有那么多，純粹就是想紀錄下翠池的艱險狀況。但是如果自己平常拍照的時候就很注意構(gòu)圖，盡管只是做個紀錄，構(gòu)圖的要素會習(xí)以為常的在日常生活中應(yīng)用。
巧的是，這張相片里面的人物，背的是色彩鮮明的黃色與紅色背包，在霧景中紅色比黃色更為亮眼。剛好紅色又在右前方，平衡左下角偏重的構(gòu)圖，整張相 片的構(gòu)圖也因為人物的關(guān)系達到平衡的效果。人物的排列方向(箭頭方向)，跟明暗形成的界限在圖面上約略垂直，類似的構(gòu)圖模式，是我個人相當(dāng)常用的一種基本 模式。事實上左下角的暗部太多，要是取景能夠往右上角多取一點，效果會更好。
這節(jié)主要是山岳攝影的部分。其實不只是山岳攝影，只要是寬廣區(qū)域的風(fēng)景都可以包含在內(nèi)。由于高山上氣候變化較大，也常有美麗絢爛的色溫，加上高山的空氣清新少污染，因此比較容易出現(xiàn)撼動人心的畫面。
這張相片的構(gòu)圖沒有特殊之處，圈谷的壯闊，云霧騰升的美感，自然就是幅渾然天成的美景。正所謂美景處處皆是，旅人偶拾得之。由于我手邊最廣角的鏡頭只是18-55mm的標準鏡，乘上1.6倍倍率之后最廣角也不過大約27mm，其實已經(jīng)沒多少廣角效果。如果能夠以更為廣角的角度拍攝，這張相片將會更有氣勢。
但是要表達出這種壯闊的美感，最好要有個能夠跟壯闊產(chǎn)生「對比」的效果，才能產(chǎn)生畫龍點睛的效果。「人」，往往就是其中最佳的因素。左下角的人影同時也在拍攝這個場景，人物的渺小正好可以襯托整個大景的廣闊，這就是對比的效果。此外，雖然整張相片沒有用到實體的對角線構(gòu)圖，但是透過人物所朝的方向，就會有「視線」產(chǎn)生，而這視線所構(gòu)成的虛擬構(gòu)圖，往往是相片當(dāng)中重要的加分要素。為了這個人物所占的加分效果，在這張相片拍攝時我有刻意等待。
這里的構(gòu)圖概念跟前一篇類似，只是主題比較類似「坐看云起時」，所以并不以圈谷壯闊作為主題。因此人物的視線是很重要的，視線是虛擬的，但是為實體的構(gòu)圖加分不少。這張只是隨拍，因此構(gòu)圖完整性并不理想，只是純粹放上來讓大家感受一下視線方向的重要性。
這是另一種對比構(gòu)圖的拍法。這張相片如果純粹以倒木與路徑來拍攝，就會顯得不夠活潑，也不容易把特色表現(xiàn)出來。所以后方的人物就成為很重要的拍攝因素，對焦的時候以人物作為背景，但是并不刻意強調(diào)淺景深。
人物的部分雖然不完全清晰，但是人物的表情以及動作還是能夠表達的很清楚，也同時兼顧前后景的層次呈現(xiàn)，藉此掌握構(gòu)圖活潑的對比要素。
