在這個設計泛濫浮華的時期，他一直默默地虔心于自己的領域。在中國這個漢字大國，近代，竟然沒有一本象樣的中國人編譯的關于漢字細分化研究的書籍，在西漢還有許慎的《說文解字》，而在21世紀，我們看到漢字在異國才真的得以尊重。“文革”后，字體的研究也處于停頓的狀態。在中國，70年代半期，上海成立了日本的森澤排字事務所，那時廣泛使用的是修改后的明朝體。此后，從臺灣，香港也有一些字體引進過來。八九十年代中國基本上采用這些字體。
近些年來，一些熱衷于文字以及一些認識到文字重要性的有識之士，開始了開發中國自己字體的工作。
王峰
1971年出生，先后畢業于西安大學工業設計系，日本京都造型藝術大學設計系，獲藝術學學士學位。日本字體協會、上海平面設計師專業委員會會員。
作品曾獲首屆華人平面設計大賽金獎、優秀獎、第6、7屆日本東京森澤漢堡當代中國海報設計展、 2006X動力漢字主題國際海報邀請展、日本字體設計年鑒等。作品被多個國家文化機構、日本富山縣立近代美術館、斯洛伐克特爾納瓦Jan Koniarek美術館、芬蘭拉赫蒂海報博物館、伊朗德黑蘭圖形藝術博物館、德國漢堡圖形藝術博物館等永久收藏。作品及訪談收錄于《藝術與設計》等專業叢書與雜志。
Neocha新茶網（王峰）專訪:
n 簡單的介紹你自己下。
王：我是一個字體圖形設計師。
n 你是西安人。西安在你的印象里是怎樣的城市？
王：黑白色的城市。
n 怎么會選擇到日本去留學？之后怎么又選擇來上海？
王：當時我整天在考慮怎么做出很中國的設計來，那時好一些的設計都很洋，我印象最深的就是有一陣子大家名片設計的的形式感都很強，為了追求英文的線條感，漢字設計的很小，小到影響閱讀，那種設計應該不是我們自己的東西。日本的設計很棒，很東方，同樣使用漢字，所以我想知道他們如何思考，是怎樣教學生的。
上海是個很有魅力的城市，我想這樣的城市應該有許多設計需要做。
n 年輕的時候有理想么？是什么？上海是你把年輕時的理想實現的理想城市么？
王：年輕的時候聽到有人說大陸沒有設計，很氣人，就想盡力而為。這種心態和聽到有人說自己家窮，所以想致富是一樣的。
n 我看過你的海報設計，狠棒，之前是學什么設計的？為什么去日本之后選擇字體設計，沒有選擇平面和影象類的？
王：人一生要走很多路，不一定哪幾步會忽然聽到幾聲掌聲，你就會再多走幾步。在日本入學前參加了一個東京的字體比賽，拿了一個獎，學校的字體老師就對我很好，他是研究歐文字體的，我從他那里學到了很多。話說回來，我在那里學習期間并沒有太大的偏好，沒有逃過影象課。只是這些年越來越喜歡漢字了，漢字很漂亮。
n 請介紹下，關于你的字體設計
王：最有表現力的漢字應該是書法，但它很難被當作字體使用，最重要的一個問題就是它的隨意性，但有些書體經過設計是具備變成印刷體被使用的條件的，我做過對一部分瘦金體和楮體的設計整理，效果很好，我覺得很好的書法字體不能被大眾使用實在很可惜。這些設計整理只有對書法有一定理解的設計師才能做。漢字很深奧，漢字的發展也很復雜。漢字本身并不是很好的信息傳播符號，它的魅力是它每個字都有一個故事，但發展到今天，這種象形文字的象形性幾乎完全消失了，我最近和朋友合作做過一些實驗性的字體，企望恢復它的魅力。
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n 可否談談您對設計中“借鑒”一詞的看法？
王：借鑒什么？是借鑒精神還是形式？是借鑒一個民族的還是某個人的？
n 你對書法的看法？
王：書法是能把漢字美表現到及至的手法之一，寫寫書法對設計很有益。
n 西安的設計狀況如何？去日本，給你帶來新的眼界么？在專業領域里，最大的感受是什么？
王：西安是個有歷史的地方，它是一塊很好的文化土壤，但對設計而言不是一個好的市場。
去日本，現在看來就象是去鄰居家串門。他們有很多值得我們學習的地方。
在專業領域里，最大的感受是他們的教育和我們不同，我們一直在教育孩子們做聽話的學生，他們在教育孩子們做會思考的學生。
n 對于中國現在，未來的設計怎么看？
王：我們先找回我們的文化自信以后再說吧。
n 近年來，有很多“新生代的設計師”層出不窮，象大聲展這樣的活動你怎么看？你覺得現在中國的設計真的有媒體發展的那樣趨勢良好么？
王：挺好的，對社會的設計意識和設計氛圍都有益。 中國的大眾和設計師要對自己的文化充滿自信以后才會形成中國自己的設計風格。
n 你覺得未來中國的設計師是否應該回歸傳統，和更細分化？
王：我們要善于發現我們自己好的東西，不管是傳統的還是現在的。
至于設計是不是應該細分我不太清楚，但我覺得大家應該各思其職，而不是各行各業都在拼命找贏利點。
n 你是怎么理解設計以及設計師的？
王：設計是讓生活變得更美好的一種工作。設計師是走在前面引導大眾消費的一種人。
n 你愿意怎么稱呼你自己？
王：王峰
n 平時的生活是怎樣的？
王：我喜歡安靜。
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