逆光包括全逆光和側逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”；側逆光是從相機左、右135°左右的后側面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產生輪廓光；對透明或半透明物體產生透射光；對液體或水面產生閃爍光。
逆光下的植物邊緣體現質感
如果我們能將逆光攝影的手段運用得當，對增強攝影創作的藝術效果無疑是很有價值的。
攝影的本質是光，光是攝影的命脈和靈魂。劉半農先生曾說過：“景物雖好，而不能采取適當的光，畫面仍是死的。”
攝影中的逆光我個人認為是最俱表現力的一種光線。它能使畫面產生完全不同于我們肉眼在現場所見到的實際光線的藝術效果。它的藝術表現力主要有如下幾個方面：
第一，質感。
特別是拍攝透明或半透明的物體，如花卉、植物枝葉等，逆光為最佳光線。因為，一方面逆光照射使透光物體的色明度和飽合度都能得到提高，使順光下平淡無味的物體呈現出美麗的光澤和較好的透明感；另一方面，使同一畫面中的透光物體與不透光物體之間亮度差明顯拉大，大大增強了畫面的藝術效果。這種效果在這里許多朋友拍的花草微距PP里得到了廣泛的應用。
表現的暖調的陽光
第二，能夠增強氛圍的渲染性。
特別是在風光攝影中的早晨和傍晚，采用低角度、大逆光的光影造型手段，逆射的光線會勾畫出紅霞如染、云海蒸騰，山巒、村落、林木如墨，如果再加上薄霧、飛鳥，相互襯托起來，在視覺和心靈上就會引發出深深的共鳴，使作品的內涵更深，意境更高，韻味更濃。
第三、視覺的沖擊力。
在逆光拍攝中，由于暗部比例增大，相當部分細節被陰影所掩蓋，被攝體以簡潔的線條或很少的受光面積突現在畫面之中，這種大光比，高反差給人以強烈的視覺沖擊，從而產生較強的藝術造型效果。我說過多次，攝影是減法的藝術，而逆光就是一把很好的“剪刀”。它能使背景處于背光之下，曝光不足，色彩還原差，使背景得到凈化，從而獲得突出主體的效果；它還能生動地勾勒出被攝體清晰的輪廓線，使主體與背景分離，突現被攝體外形起伏和線條，強化被攝體的主體感；還有，它能深入地刻畫人物性格，由于整個畫面受光面積小，面部與身體的大部分處于陰影之中，形成以深色為主的濃重低調畫面，有助于表現人物深沉、含蓄、肅穆或憂郁的性格。同時，由于影調反差對比度較大，明暗光線布局強烈，既可使人物面部的某些缺欠借助強光加以沖淡，又可利用背光的暗影予以隱匿，以取得揚長避短之效。
世紀之光在逆光下別有韻味
第四，能夠增強畫面的縱深感。
特別是早晨或傍晚在逆光下拍攝，由于空氣中介質狀況的不同，使色彩構成發生了遠近不同的變化：前景暗，背景亮；前景色彩飽和度高，背景色彩飽和度低。從而造成整個畫面由遠及近，色彩由淡而濃，由亮而暗，形成了微妙的空間縱深感。
第五、前景的逆光運用。
反光篇里面前景作為陪襯，處理成沒有細節的逆光剪影效果是比較聰明的手段。這樣既交待了物體的輪廓，又避免了前景對視覺中心的干擾。
側逆光造就低調肖像
逆光拍攝的曝光是比較難控制的。
主要是它的反差大、變化多，而且主要部位大都處于陰影之中所至。因此在逆光拍攝中，一是曝光時不要被畫面中大面積陰暗背景的光線所欺騙，而應以被攝主體的亮度讀數為依據，其余在所不計。但最關鍵是你想要表現是么！
比如在逆光人像時如果是拍攝低調類的肖像pp時，則應以人物的高光部位為測光依據，并且有必要的話。還要應選擇適當的輔助光(用閃光燈或反光板等補光)。但是你想表現剪影效果時，應以明亮的背景亮度作為曝光依據。拍攝日出、日落、霞光的時候，則應以太陽的亮度為測光的主要依據。四是逆光拍攝花卉時，應選擇較暗的背景予以反襯，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現主體的藝術效果。五是由于相機還對著強光源，要注意眩光的干擾。應有遮擋措施(用適當的盡可能長的遮光罩，或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋)，或略向旁偏移，調整為拍攝角度等辦法，防止太陽或燈光直射鏡頭，使眩光消失后再按動快門。這時相機上的諸如點測、手控曝光等功能就有用武之地了，精確的測量每個元素的光值，正確的評估總體的曝光量變得格外的重要。標準就是“你到底想要表現什么”。
逆光的荷花，從背景里“躍”出來了
