在歷年的色彩高考中，陶罐和花瓶是很常見的考試內(nèi)容。但常見的題材并非是容易表現(xiàn)的題材，特別是以默畫的形式出現(xiàn)。我們應(yīng)在默畫前，先了解一下這類題材的特點(diǎn)：造型粗獷而厚重，色彩含蓄而穩(wěn)重。它們的質(zhì)地又可分為上過釉的(如花瓶)和沒上釉的(如土陶罐)兩種。上過釉的表面富有光澤，反光較強(qiáng)，高光亮而明顯，表現(xiàn)時(shí)用色要飽和、濃重；沒上釉的表面較粗糙，反光較弱，沒有明顯的高光，用色可適當(dāng)干枯些、凝重些。在高考中又以默畫深色陶罐居多，這正是許多考生的弱點(diǎn)所在，具體體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：
一、在用色方面
首先，容易把深色陶罐畫”粉”。主要是部分考生對(duì)深色陶罐的明度認(rèn)識(shí)不夠，在默畫過程中，灰部、亮部甚至反光加入了過多的白色。要解決此類問題，應(yīng)在默畫過程中控制對(duì)白色的使用，并保持用色的飽和，明確深色陶罐從亮部到暗部明度跨越小的特點(diǎn)。這種方法也適用于描繪一些不透明的深色物體。深色陶罐的暗部一般不宜加白色，如果鋪色過程中在灰部和亮部加入了白色，那么在深入過程中應(yīng)盡量保持原來的顏色，不宜反復(fù)修改。
其次，容易把深色陶罐默畫得”臟”、”灰”。主要是部分考生對(duì)深色陶罐的基本色把握不夠準(zhǔn)確。”灰”和“臟“產(chǎn)生的主要原因是顏色調(diào)和時(shí)種類過多、過雜，導(dǎo)致色彩傾向不明確，色性減弱。要解決此類問題，應(yīng)該在默畫過程中充分重視陶罐的固有色。在調(diào)和顏色時(shí)，同類色之間的比例與種類可隨意些；鄰近色之間要慎重；對(duì)比色之間的混合要注意拉開它們間的比例配置，混合的種類勿多，一般不要多于四種。在具體的顏色調(diào)配過程中，深色陶罐的暗部和灰部的顏色應(yīng)以調(diào)色盒的深色為主。例如在畫深褐色陶罐時(shí)，就以熟褐、深紅和普藍(lán)為主，以土紅、赭石、深綠、橄欖綠及鈷藍(lán)為輔。
最后，還有一些考生在默畫深色陶罐時(shí)，容易把陶罐畫得像是燒焦了。這主要是過多使用了高純度的顏色，特別是用了過多純的土紅和赭石，出現(xiàn)的部位一般在陶罐的灰部和亮部。要避免此類毛病，可在純色中加入適量的冷色或暖色，降低它們的純度。
二、在形體塑造方面
首先，許多考生易把陶罐和花瓶畫得很”板”。此弊病的產(chǎn)生主要是在默畫過程中缺乏對(duì)照物，用色過于單調(diào)，邊緣線缺乏變化。要解決此類問題，我們應(yīng)在默畫過程中多注意環(huán)境色對(duì)物體的影響，以此來豐富陶罐的色彩變化。在用筆上可先用大筆平鋪陶罐，然后用擺、掃、點(diǎn)等筆觸對(duì)一些重要部位進(jìn)行畫龍點(diǎn)睛式的處理；在顏色的調(diào)配上勿過于均勻，要帶有一定的殘留色；在邊緣線處理上，可在陶罐和花瓶的邊緣部位適當(dāng)找一些環(huán)境色，那么陶罐和花瓶的邊線就會(huì)變得生動(dòng)。深色陶罐在亮背景中時(shí)，它的邊緣線處理可能會(huì)較在其他環(huán)境中難度大。在處理邊緣線時(shí)多找一些環(huán)境色，邊緣線帶有襯布和周圍物體的顏色傾向，這樣的處理可使深色陶罐、花瓶與襯布間有一個(gè)明度和色階上的過渡，從而減弱了物體間的反差，增加畫面的生動(dòng)性。
其次，相當(dāng)多的考生在默畫陶罐和花瓶的過程中，對(duì)瓶口的造型理解過于含糊，往往草草了事。其實(shí)在整個(gè)陶罐和花瓶的造型中，瓶(罐)口是重點(diǎn)，是點(diǎn)睛之處。要解決此類問題，我們必須在平時(shí)加強(qiáng)對(duì)陶罐和花瓶造型的理解，特別是要留意瓶(罐)的造型。一般陶罐口內(nèi)色較深，口沿用筆要擺得干脆、明確，黑白灰要分明。
三、在質(zhì)感的表現(xiàn)方面
在考生中存在的主要問題是陶罐和花瓶的質(zhì)感區(qū)別不夠明顯。它們間既有區(qū)別又有聯(lián)系：一、都有較強(qiáng)的固有色。二、它們間的高光與反光區(qū)別明顯，表面上釉的陶瓷器皿(如花瓶、酒壇等)由于光滑、有光澤，因此反光和高光都較明顯，色塊間跳躍性大；表面不上釉的陶瓷器皿(如土陶罐等)與之相比較．反光和高光就弱多了，沒有明顯的高光，色塊間的跳躍性也小。三、花瓷瓶等用筆要飽和、厚重，土陶罐用筆應(yīng)略干枯一些。
沙鍋是由粗陶制成的，一部分上釉一部分沒上釉，因此在默畫它沒上釉的部分時(shí)，反光要畫得弱些，其固有色要強(qiáng)化，用筆要盡量厚重，用色可適當(dāng)干澀些；而在畫上釉的部分時(shí)，要注意區(qū)別兩者間反光、高光的不同，使它們不同的質(zhì)地都能得到最充分的體現(xiàn)，這樣有利于畫出沙鍋的質(zhì)感與量感。在默畫沙鍋時(shí)尤其要重視沙鍋沿口的塑造，這里是沙鍋厚度的體現(xiàn)，并要留意沿口色彩的冷暖變化。
